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Le flou en photo est souvent compris comme un défaut technique, le signe d’un manque de maîtrise. Plus rarement, il peut aussi être apprécié en lui-même, comme un procédé qui aurait le pouvoir de rendre la réalité plus poétique. Mais si le flou n’était ni l’un ni l’autre ? Ni une maladresse qui manquerait de montrer ce qui est à voir, ni un procédé qui recouvrirait le réel d’un voile mystérieux, mais une spécificité technique de la photo qui lui donnerait un pouvoir propre. D’accord, mais lequel ? Celui non pas de rendre le visible ou de le surcharger, mais de rendre visible dans des images le flux fou de la vie même.

Une image qui ne dénote rien ou rien d’immédiatement identifiable peut-elle être autre chose qu’une image ratée ? Pas nécessairement, si indépendamment que ce qu’elle est censée montrer, elle s’apparente à des images familières. Cette référentialité latérale, d’emprunt ou par citation est le sens de cette série d’images qui doivent leur figurativité notamment à un apparentement avec des photos de détails d’une peinture, là où le sens s’évanouit dans la pure matière.